關於第四面牆

時間：2009.07.31
地點：忘了
對話者：Snow、Coolmoon

C：為什麼一定要戲演完後才謝幕，不能戲一開始就謝幕？

S：謝幕是觀眾對作品、對創作者、包括演員，表達回饋的一種方式；同時也是表演者對觀眾或幕後工作人員表達感激的時機。

C：早一點兒介紹演員不行嗎？

S：這個麼……。

C：傳統戲曲演出，演員一出場就亮相、走圓場、自報家門，還畫臉譜，告訴觀眾他演的是好人壞人；而演員演出時唱得好、做得好、打得好，都可以立即得到喝采--這時觀眾喝采的對象，到底是角色？還是演員？

可見中國傳統戲曲的虛與實，建立在相當形而上的層次，真或假的默契建立在觀眾在心中，不那麼形式嚴謹。

S：但西方戲劇走到近代，尤其寫實主義之後，真假之間形式變得非常嚴謹。舞台和觀眾之間有道看不見的第四面牆，演員第四面牆後面，渾然不覺有觀眾存在，觀眾也忘了這其實在表演，在那幻覺空間中，觀眾彷彿是一個個偷窺者，隔著第四面牆，窺看發生的劇情，宛如目睹一場場真實事件發生。無論布景、表演、音樂、燈光，都在為建立寫實的幻覺而服務，如果一開場就謝幕，肯定會破壞這個幻覺。

C：二十世紀中葉提出「疏離主義」的德國名導布雷希特(Brect)，他認為這個幻覺會讓觀眾靈魂麻痺、沉溺戲劇、逃避現實、不知反省，與他希望藉劇場改變社會的理想大為違背。他從中國傳統戲曲中獲得靈感，認為。

S：問題是，第四面牆的意識不僅僅存在觀眾，也在演員身上。就算沒有第四面牆的規定，演員心裡卻總會自動會建立出第四面牆…。

(討論未完，但記錄到這邊為止。)